DE:
Matthew Grouse / Anna Jalving: Bumps (2026; URAUFFÜHRUNG)
Anna Jalving, Violine
Anna Sofie Keller, künstlerische Beratung
PERFORMANCE
Ca. 45 Minuten
In Matthew Grouses Arbeiten steht oft das Leben der von ihm begleiteten Performer:innen im Mittelpunkt. Ihre alltäglichen Realitäten – innerhalb und außerhalb der Musik – werden zu seinem kompositorischen Material. So entsteht ein spielerisches Changieren zwischen Realität und Fiktion, das vermeintlich Nebensächliches als etwas Zartes und Bedeutsames sichtbar macht.
Die Zusammenarbeit mit Anna umfasst auch die Geburt ihres zweiten Kindes. Durch feine musikalische Transkriptionen von Sprache aus privaten Aufnahmen und Gesprächen erforschen beide, wie Anna ihr Leben als freischaffende Künstlerin mit dem Muttersein zweier kleiner Kinder vereint. Wie kann man sich völlig in Musik verlieren, wenn Lachen oder Schreien der Kinder immer präsent ist? Soll man diese Geräusche ausblenden oder als Teil der klanglichen Umwelt annehmen?
Ein großer Teil des Materials bezieht sich auf den Prolog von Ordo Virtutum von Hildegard von Bingen. Die Musik erscheint zunächst verfremdet – durch Stofflagen, die Annas Violine vorbereiten – und tritt dann allmählich in einer Art Wiederfindungsprozess hervor. Für Anna verkörpert Hildegard zugleich weibliche Stärke und eine einschüchternde Größe, an der man kaum zu messen ist.
In absurden Reenactments stellt Matthew sich schließlich die Frage, wie er als kinderloser Mann ein Werk über Mutterschaft schaffen kann. Seine Versuche, Anna zu imitieren – vom Lipsyncen bis zum „Geigen-Babystillen“ – verdeutlichen die Unmöglichkeit, ein dokumentarisches Gegenüber je vollständig zu erfassen. Am Ende bleibt ein verschwommener Hybrid aus Komponist und Performer:in.
EN:
Matthew Grouse / Anna Jalving: Bumps (2026) Premiere
Anna Jalving, Violin
Anna Sofie Keller, Consultant
Benedikte Borum Engell, Costume
PERFORMANCE
Ca. 45 Minutes
As a recurring theme in Matthew's work, he follows the performers he works with as a documentarysubject. Their lives inside and outside the music therefore become the material that he composeswith. A playful blurring between reality and fiction is often the result but at the core of these workssits a framing of seemingly ignorable, everyday realities as artistic material with a rich and fragileinner life.
The collaboration between Matthew and Anna has spanned the birth of Anna's second child.Through intricate musical transcriptions of speech from home movies and conversations that revealthe process of making the work together, the pair investigate what it means for Anna to balance alife as a freelance artist whilst being a mother of two small kids. How can one get lost in music asthey used to while there's always the sound of screaming or laughing children only meters away? Isthis something to block out or embrace in one's sonic environment?
A large part of the musical material in the work takes its starting point in the prologue to OrdoVirtutum, the first ever music dramatic work, written by 12th century composer, mystic and abbessHildegard of Bingen. We hear the music disfigured through preparations to the violin with multiplelayers of different fabrics wrapping the strings. The musical material is gradually revealed in aprocess that resembles 'finding one's self again' through repetition, the passage of time and anadjustment period. Ordo Virtutum is music that Anna has a special connection to, and during theprocess of working with Matthew, Anna revealed that, for her, Hildegard simultaneously representsan iconic feminine strength and power whilst also being an intimidating polymath figure that feelsimpossible to measure up to.
Throughout the piece, in a series of absurd reenactments, Matthew grapples with the question "howcan I make a piece about motherhood as a man without children and what on Earth have I gotmyself into by trying to answer this question?". We see Matthew cosplaying as Anna, lip syncing toher home movies and attempting mothering rituals like diaper changing and breastfeeding but witha violin as a replacement for a nursing infant. Matthew's absurd and futile attempts to fullyunderstand Anna ultimately point towards the impossibility of ever fully capturing a documentarysubject. What is left isn a blurry amalgam of two individuals (the documentarian, or in this casecomposer, and the subject, or in this case, the performer).
Foto © Tobias Nicolai
